坂口安吾 将棋の鬼 勝負師
20171205
【将棋】羽生善治永世七冠達成！震える指し手から終局の瞬間まで【竜王戦第５局、渡辺明】
https://youtu.be/8VK0YwuS4u8?t=10m30s
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藤井猛『四間飛車上達法』
坂口安吾全集 【1999年筑摩書房版】 全巻構成
http://u2kobo.in.coocan.jp/ango_works03.htm坂口安吾 升田幸三の陣屋事件について
http://shogikifu.web.fc2.com/essay/essay021.html「先生をぶん殴ったりしてね」坂口安吾の肉声
坂口安吾 推理小説論
アガサ・クリスティ
…
クリスチー女史の華麗多彩な天分に至っては、驚嘆のほかはない。あれほどの濫作をして、一作毎に工夫があり、トリックにマンネリズムが殆どなく、常に軽快な転身は驚くばかりである。文章も軽快、簡潔であって、謎ときゲームの妙味に終始し、その解決に当って、不合理によって読者を失望させることが、先ず、すくない。ただクリスチー女史には、優雅な美人は絶対に犯人にならないという女らしい癖があって、この癖が分ると、謎ときがよほど楽になるのである。
一般に「アクロイド殺し」をもって代表させているが、却々 もって一作二作で片づけられるようなボンクラではなく、「スタイルズ荘」「三幕の悲劇」その他傑作は無数であるが、特に「吹雪の山荘」は意表をつくトリックによって、軽妙、抜群の発明品であり、推理小説のトリックに新天地をひらいたものとして、必読をおすすめしたい。
「吹雪の山荘」のトリックほど平凡なものはない。現実に最もありうることで、奇も変もないのであるが、恐らく全ての読者がトリックを見のがしてしまうのである。読者は解決に至って、あまりにも当然さにアッと驚き、あまりにも合理性の確実さに舌をまいて呆れはてるであろう。しかし、読みすすんで行くうちは、この悠々と露出しているトリックに、どうしても気附くことができないのである。このトリックの在り方は、推理作家が最大のお手本とすべきものであろう。
クリスチー女史の華麗多彩な天分に至っては、驚嘆のほかはない。あれほどの濫作をして、一作毎に工夫があり、トリックにマンネリズムが殆どなく、常に軽快な転身は驚くばかりである。文章も軽快、簡潔であって、謎ときゲームの妙味に終始し、その解決に当って、不合理によって読者を失望させることが、先ず、すくない。ただクリスチー女史には、優雅な美人は絶対に犯人にならないという女らしい癖があって、この癖が分ると、謎ときがよほど楽になるのである。
一般に「アクロイド殺し」をもって代表させているが、
「吹雪の山荘」のトリックほど平凡なものはない。現実に最もありうることで、奇も変もないのであるが、恐らく全ての読者がトリックを見のがしてしまうのである。読者は解決に至って、あまりにも当然さにアッと驚き、あまりにも合理性の確実さに舌をまいて呆れはてるであろう。しかし、読みすすんで行くうちは、この悠々と露出しているトリックに、どうしても気附くことができないのである。このトリックの在り方は、推理作家が最大のお手本とすべきものであろう。
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横溝正史の雰囲気好みは性格的なものであるが、高木、島田両君はそうでないようだから、雰囲気はサラリとすてて、クリスチー女史の簡潔軽妙な筆を学んだ方がよい。クリスチーは私にとっても師匠なのである。
横溝正史の雰囲気好みは性格的なものであるが、高木、島田両君はそうでないようだから、雰囲気はサラリとすてて、クリスチー女史の簡潔軽妙な筆を学んだ方がよい。クリスチーは私にとっても師匠なのである。
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lycoris sanguinea
いろいろ好き勝手に語ってます。（腐女子向けの記事もあるのでご注意ください）
『不連続殺人事件』は、坂口安吾が『ナイルに死す』に感銘を受け（今風に云えばインスパイアされて？）執筆したものだと云われています。
実際、舞台設定及び人間関係の肝となる部分が『ナイル』を髣髴とさせるのですよ。
なので、『ナイル』に沿って犯人とトリックを考えてみたら、まさにビンゴだったという……まんまやんけ！
と云いたいところですが、この作品の真骨頂は多分そこにはないんですよね。
ここで整理がてら、２作品のオーバーラップする箇所を挙げてみたいと思います。
『不連続殺人事件』
・人里離れた、ホテルのような邸宅が舞台。
→犯行の可能性があるのは、ほぼ屋敷の住人と泊り客のみ。
・部屋の配置が犯行と大いに関係している。
・大富豪の御曹司・一馬、妻のあやか、あやかの元夫・光一の三角関係。
あやかと光一は険悪な仲で、始終いがみ合っている。
『ナイルに死す』
・ナイル川を下る豪華客船が舞台。
→犯行の可能性があるのは、船客のみ。
・部屋の配置が犯行と大いに関係している。
・大富豪の令嬢・リネット、夫のサイモン、サイモンの元婚約者・ジャッキーの三角関係。
サイモンとジャッキーは険悪な仲。
不仲を演じる恋仲の男女による財産狙いの犯行、これぞクリスティ作品の定番！
『ナイルに死す』におけるこの犯人像のウラ設定は、作品の肝と云っていいでしょう。
翻って『不連続』ですが――。
ナイルに影響を受けた本作に、まんま"憎み合う元恋仲の男女"が出てくるわけですから、そりゃもう犯人の筆頭候補ですよ。
さらに、２作品とも彼らが鉄壁のアリバイを持つに至るエピソードがあるのですが――
『不連続殺人事件』
ある夜、食堂であやかと光一が口論になる。同席者たちの制止にもかかわらず、口論はエスカレートし、光一はあやかに暴行を加える。
あやかは戸外へ逃げ出し、光一も後を追う。他の者達が追いついた時、光一はあやかを殴っていた。
あやかは隙を見て屋敷へ駆け戻り、二階の自分の部屋に鍵をかけて閉じこもる。
光一はあやかの部屋の前で一晩中喚き散らしていた。
そしてその夜、階下に泊っていた内海が殺される。
『ナイルに死す』
ある夜、談話室でサイモンとジャッキーが口論になり、激昂したジャッキーがサイモンを拳銃で撃つ。
弾はサイモンの脚に命中し、それを見たジャッキーはひどいショックを受けてヒステリー状態に陥る。
サイモンは同席者の看護師パウァーズに頼んでジャッキーを部屋に連れて行き、一晩中介抱してもらう。
そしてその夜、リネットが銃で撃たれて殺される。
いずれも、不仲なふたりが喧嘩騒動を起こし、その結果（傍目には） 偶 然 鉄壁のアリバイを持つに至った――という展開です。
『不連続』の場合、あやかは光一のせいで扉の外には出られないし、光一が一晩中あやかの部屋の前にいたことは周知の事実。
『ナイル』の場合、ジャッキーは朝までパウァーズに付き添われていたし、サイモンは銃で撃たれて動けなかった。
しかし、完全なアリバイほど怪しいものはないわけでして、それが胡乱な騒動の結果ならば尚更です。
このアリバイネタの時点で、ナイルを読んでなくとも推理小説好きならば、あやかと光一に疑惑の目が向く可能性は大いにありそうです。
さて、動機を同じくするこの二組のカップルは、その身の処し方まで同じなのですが、光一の最期はナイルのふたりに劣らず胸を打たれるものがありました。
そういえば、『ナイル』では女が主導的役割だったのに対し、『不連続』でははっきり男が主犯だったのはなかなか興味深いところです。
かように似通った２作品ですが、全体的に見ると『ナイルに死す』の方がすっきりと端正なんじゃないかな？
（そもそも安吾自身、端正な作風とは程遠い、むしろ無頼な作家ですが）
『ナイル』に対して『不連続』は登場人物が多すぎるんですよね。
全部で三十名以上?? しかも、冒頭で人間関係について長々説明されているにもかかわらず、その半分くらいしかエピソードに活かされてないような……。
まあ、そのぶんどれもこれも濃ゆいというか奔放というかえげつないというか……なんですがｗ
ただ、ひとつ冒頭に書いた「謎解きの或る一点」だけは、『ナイルに死す』を凌駕していると思うのです。
その一点とは第一の殺人の現場に残されていた鈴に関するトリックで、これが最後の、そして最大の目的である殺人を行うためのトリックになっているのです。
多分に心理的なトリックではありますが、この鈴の謎が解けた時の感動といったら……!!
これぞ推理小説の醍醐味、というよりも坂口安吾だからこその醍醐味と云えるかもしれません。
「不連続殺人事件」VS「ナイル殺人事件」
https://www.amazon.co.jp/-/en/gp/customer-reviews/R24VRGRPBNPN0K?ASIN=B00FIWEDYO
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Customer Review
安吾「不連続殺人」VSクリスティ「ナイル」＆「ABC」原作は推理小説史上の名作、恐れ多くも「純文学」系の作家様に書いて頂いた傑作、ということで、仮に命名すれば、推理小説協会選定<名誉推理小説大賞受賞>といった趣の作品。将棋や剣道の「名誉〇〇段」と似たようなもの。「推理小説のファン」が、翻訳物推理小説の名作をアレンジ、換骨奪胎して書いたゴリゴリに凝って、凝りすぎた推理小説といったレベルを超えていない。翻訳推理小説をアレンジ（日本を舞台に大胆に脚色）した手腕はさすがにプロ作家、というところではあるのだが。江戸川乱歩が困惑したのも無理もない。それでも、乱歩の昼の顔は「温和な常識人、有能な編集者」であったから、なんとか「不連続」の誉めるべき点は、うまくお膳立てして、評価はしている。努力賞ぐらいの扱いはした。
原作が読みにくいのは文体のせいでも、容疑者が多すぎ、被害者が多過ぎのせいでもなく、登場人物達の人間関係（相関図）の説明の仕方、記述が雑なせいである。余りにも無造作すぎ。探偵小説は安吾の余技といえば、それまでだが。安吾は批判した横溝正史は、推理小説作家としては、比較するのも愚かしいほど安吾より数段上なのだ。横溝作品は虚仮威（こけおど）しアナクロ・トリック満載だが、それだけなら、とっくに古びている。しかし、横溝の書き方は推理小説の王道で、見事な構成で読者をグイグイ引っ張っていく力があるのだ。そうした横溝の力量がわからず、トリックの不自然さ、犯罪の不自然さを叩いて、いっぱしの私見を披露したつもりでいた安吾は、やはり、推理小説については、素人、一ファンの域を出ていなかった。横溝作品の構成美に魅せられて映画化した市川崑監督のほうが、はるかに、推理小説の美学を理解していた。
探偵小説は「犯人当てゲーム」という安吾の推理小説観（「純文学」と探偵小説は別もの）が、「不連続殺人事件」に心理描写が最低限というより、ほどんど描かれていない理由なのかもしれない。安吾がお気に入りのクリスティ作品（「スタイルズ荘」「ナイル」「アクロイド」「ABC」etc.etc.)では緻密な心理描写が不可欠の要素になっているのだが。
「不連続」は、アガサ・クリスティの「ナイルに死す」のトリックというより、犯人設定を頂いた（パクリといえばパクリだが、一概に、そう決めつけることもない）作品で、新鮮味に欠けることおびただしい。クリスティの「ナイル」を知っていると、「不連続」でいかに多くの登場人物（容疑者）が出てきても、「行動が異様で、しかも鉄壁のアリバイがあるため、かえって目立ちすぎる人物」が怪しいのだと、早々と犯人が分かってしまう。「アクロイド」にしろ「オリエント急行」にしろ「カーテン」にしろ、クリスティの名作に使われた推理トリックは、一回しか使えないという斬新なもので、パクりバリーエーションが難しいのだ。模倣すると、パクリだとすぐわかる。（にもかかわらず、パクリバリエーション作品は氾濫している。そうそう斬新なトリックなど量産できるはずもないから、これは致し方がないが。）「不連続」の場合、戦後まもないころとて、意外な犯人設定の元ネタであるクリスティの作品を知る読者は限られており、一般読者には新鮮で独走的に映ったという幸運に恵まれて、推理小説のプロ以外の受けは良かった。
本当の目的を隠すための連続殺人というアイデアは、クリスティのもうひとつの「ABC殺人事件」を参考にしたのであろうが（探偵小説の愛好家としての安吾が一番好んだのは、アガサ・クリスティの作品だった）、それはそれとしても、犯人設定は「ナイル」から離れたほうが良かったと思われる。トリックと犯人の意外性は密接に（密室に？）に結びついているから、切っても切れない。不可能犯罪を可能にする犯人像がトリック自体ともいえるところに、クリスティの「ナイル」の独創性（ぶっちぎりの独走姓で突っ走る）がある。そこまで、読み込んで、坂口安吾が「ナイルに死す」を参考にしたかどうか、かなり、疑問なのであるが。
Ａ・クリスティー：ナイルに死す
ナイルに死す
アガサ・クリスティによって書かれた作品。
ある日美貌で金持ちの若い女性リネット・リッジウェイのもとに親友ジャクリーン・ド・ベルフォールが訪れます。
ジャクリーンは現在一文無しに等しい生活をしています。
そんなジャクリーンが婚約をしました。
相手は田舎の名門の出にも関わらず貧乏極まりないサイモン・ドイルです。
ジャクリーンは、リネットに最近リネットが購入した屋敷の管理をさせてもらいたいというのです。
リネットはこれを承諾します。
早速ジャクリーンはサイモンをリネットに会わせます。
リネットは一目でサイモンに焦がれます。
それからしばらく月日が過ぎ、ついにリネットはサイモンと結婚することになりました。
あまりに人を愛しすぎるジャクリーンは、ふたりのハネムーンの跡をつけ、心理的攻撃をしかけています。
ふたりは豪華客船に乗り、ナイル河周辺を観光しています。
その船に乗り合わせた探偵ポワロはジャクリーンをとめます。
しかし、悲しいかな事件は起きます。
リネットが頭に銃弾を打ち込まれ、死んでいるのが発見されます。
真っ先に疑われるのはジャクリーンです。
しかし、彼女には完璧なアリバイがありました。
ジャクリーンは、お酒を飲みすぎ平静さを失い、サイモンに向かって銃を発射したのです。
そこには、金持ち老婦人の娘コーネリアと弁護士のファンソープがいました。
我を忘れているジャクリーンは自殺しかけない状況。
コーネリアが看護婦を呼びに言っている間、ファンソープがしっかりジャクリーンについていました。
サイモンは負傷をし動けない状態です。
まさしくこの時間の後がリネットが死んだ時間なのです。
ジャクリーンは完全なアリバイを持っています。
そうしたら一体誰がリネットを殺したのか？
船には落ち目の女流作家ミセス・オッターボーンやリネットの財産管理人であり何か後ろめたい部分があるペニントン、社会主義的な男ファーガスン等々一癖も二癖もある人物が揃っています。
また英国特殊機関員レイス大佐が追う、暴動の先導者であり職業的殺人犯もこの船に乗っているというのです。
ポワロは犯人を見つけることができるのか？
↑ 不連続殺人に似ています。
ネタバレ感想
坂口安吾の「不連続殺人事件 」とクリスティの「ナイルに死す」、似ていますね。
男女の役割が逆転したくらいでしょう。
クリスティが安吾を模倣したのか？
偶然の一致にしては、一致しすぎていますね。
仲たがいしているように見せかけた二人が、実は今も関係があってしかも二人で犠牲を払ってでも互いにアリバイをつくって、加え同じ「心理トリック」が使われていますからね。
二人の不自然さが疑念を生じさせ、結局犯行が露見。
似ているというか、同じパターンです。
不連続の不自然さのほうが、ナイルの不自然さより、自然です。
（変な日本語ですが 笑）
個人的には、不連続殺人事件自体あまり好きな作品ではないのですが、ナイルと比較すると不連続に軍配が上がります。
不連続のほうが短いページでよくまとまっています。
ナイルは・・・長いです。
総ページ４５０。
殺人は２００ページを過ぎないと起きないなんて、ありえない。
前置きはその辺にして、早く人が殺されないか待っていました。
この文学的単調さ・・・なんとかならないのでしょうかね。
ひたすら前半部分に退屈を覚えました。
総じて、不連続殺人事件を読めばいいと思います。
追記ですが、ナイルのリネット可哀想過ぎます・・・・・・・
彼女、結局そんなに悪い人ではないです。
ただ美貌に恵まれ、資産に恵まれただけで・・・・
羨望が嫉妬に変わり、狂気に変わる・・・・
リネットに同情を禁じえないです。
坂口安吾 推理小説論
推理小説論
日本の探偵作家の間に、探偵小説芸術論という一風潮があって、ドストエフスキーは探偵小説だというような説があるが、こういうのを暴論と称する。
すべて、すぐれた文学は人間をトコトンまで突きつめていくものだから、犯罪、それから、戦争、という大きな崖に突きあがってしまう。これは当然の成行で、犯罪や戦争は人間の追求から必然的に到達するものであり、決して犯罪は探偵小説の専売ではない。又、犯罪を取り扱うに当って、それが人間追求の手段としてであっても、読者の興をひくために探偵趣味をそそるような展開法を用いるのも、文学本来の技巧であって、バルザックやドストエフスキーはこういう手法の名手でもあった。谷崎、芥川、佐藤春夫なども、小型ではあるが、この技法を縦横に使いこなしている。だいたい小説に於て「おあとは如何になりゆくか」ということ自体が探偵的なものであって、大小説家はこの技法を天分的に身につけているものであるから、探偵小説専門家よりも本質的に、探偵小説的技法の骨子を会得しているのが当然なのである。
推理小説というものは推理をたのしむ小説で、芸術などと無縁である方がむしろ上質品だ。これは高級娯楽の一つで、パズルを解くゲームであり、作者と読者の智恵くらべでもあって、ほかに余念のないものだ。
しかし、日本には、探偵小説はあったが、推理小説は殆どなかった。小栗虫太郎などはヴァン・ダインの一番悪い部分の模倣に専一であって、浜尾四郎や甲賀三郎の作品も、謎解きをゲームとして争う場合の推理やトリックの確実さがない。終戦前の探偵文壇は怪奇趣味で、この傾向は今日も残り、推理小説はすくないのである。
近代文学ではヴォルテールの「ザジッグ」などが素人探偵のハシリかも知れないが、ザジッグが探偵眼を働かせると女房の間男を発見するていのニヒリズムの産物で、探偵小説ではない。
探偵小説の祖はポオだが、ドイルのホームズ探偵までは、推理小説の初期である。
ドイルまでの世界は今日の日本では、捕物帖に移植されている。捕物帖には指紋や科学的な鑑識は現れないが、推理やトリックの手法はドイルで、ドイルは捕物帖の祖であり、推理小説よりも捕物帖的である。
今日の推理小説の形式は、ガボリオのルコック探偵から始まっている。これが「黄色い部屋」のルレタビーユに発展して、推理小説の現代式の骨格やトリックの在り方は、ほゞ確定したようである。しかし「黄色い部屋」には新奇のトリックを狙いすぎて不合理があり、確実さや合理性に於てはルコックよりも退歩していると見てよい。これからあとは現代である。
「黄色い部屋」は密室殺人の元祖でもある。このトリックは簡単ではあるが、それだけ現実的でもあって、犯人は犯行が発見されたとき、鍵のかけられた密室の現場にいたのである。扉があけられたとき、扉の裏側にブラ下って隠れ、やがて見物人がきたとき、自分もその一人のフリをして、室内に現れていたのである。
密室はヴァン・ダインによって、糸を利用した工夫や、蓄音機を利用した工夫や、兇器を仕掛によって自然に室外に隠す工夫や、手を代え品を代えてトリックが施され、これは今日では常識となり、特に日本では濫用されすぎているようである。
だいたい推理小説というものは、トリックの新発明が主要な課題となり、これによって読者と智恵くらべをするものだ。読者は、又、作者と智恵くらべをたのしむに当って、従来のトリックを多く知るはど興味が深まるものであり、こうして従来のトリックをマスターしたアゲクには、自分もひとつ推理小説を書いて未知の友に挑戦したいと考える。これが推理作家の生れる自然の順序で、本来アマチュア、愛好家という素人によっで新分野のひらかれるべき世界だ。
推理小説というものは、常に新しい工夫、新トリックの発見によって挑戦するところに妙味があるのだから、そうヒョイ／＼と卵を生むようなワケには行かず、厳密な意味では職業作家としては成り立たないのが自然なのである。濫作して、マンネリズムにおちいっては、ゲームの妙味が失せてしまう。
ヴァン・ダインも、愛好家から、挑戦を思いたって自ら作品を書くようになったもので、アマチュアあがりらしく挑戦をたのしんでいる素人のよさや、ついでに衒学をひけらかして読者を煙にまいている稚気のほども面白くはあるが、素人の悲しさに文章がヘタで冗漫すぎること、したがって、衒学ぶりが軽快さを失って、作品を重くし、退屈にしていること、素人の良さ悪さが差引きマイナスになっている。このマイナスのところを主として模倣して、重さ退屈さに輪をかけてしまったのが小栗虫太郎であり、これが後日の日本の推理小説の新人に主たる悪影響を及ぼしているのである。
しかし、根からの推理作家という天分にめぐまれた人もないことはない。どんなに濫作しても、謎ときのゲームに堪えうるだけの工夫と確実さを失わないという作家である。アガサ・クリスチー女史とエラリイ・クイーンが、そうである。
クリスチー女史の華麗多彩な天分に至っては、驚嘆のほかはない。あれほどの濫作をして、一作毎に工夫があり、トリックにマンネリズムが殆どなく、常に軽快な転身は驚くばかりである。文章も軽快、簡潔であって、謎ときゲームの妙味に終始し、その解決に当って、不合理によって読者を失望させることが、先ず、すくない。ただクリスチー女史には、優雅な美人は絶対に犯人にならないという女らしい癖があって、この癖が分ると、謎ときがよほど楽になるのである。
一般に「アクロイド殺し」をもって代表させているが、
「吹雪の山荘」のトリックほど平凡なものはない。現実に最もありうることで、奇も変もないのであるが、恐らく全ての読者がトリックを見のがしてしまうのである。読者は解決に至って、あまりにも当然さにアッと驚き、あまりにも合理性の確実さに舌をまいて呆れはてるであろう。しかし、読みすすんで行くうちは、この悠々と露出しているトリックに、どうしても気附くことができないのである。このトリックの在り方は、推理作家が最大のお手本とすべきものであろう。
クイーンも亦、クリスチー女史につぐ天才であり、筆も軽く、謎ときゲームの妙味に終始し、濫作しつつ、駄作のすくない才人であるが、トリックや推理の確実性、合理性という点で、クリスチー女史に一歩をゆずる。読者に決定的な証拠を与えていない場合が多く、組み立てに確実さが不足している。それが犯人であってもフシギではなかった、という程度にしか読者が納得させられない場合が多いのである。
この二人をのぞくと、あとは天分が落ちるようだ。一二の傑作はあって、全作にわたっては駄作が多く、合理性が不足して、解決を読んで納得させられない場合が多い。概ね解決が意外であるが、合理的に意外であること、納得のゆく意外であることの重要な要素が欠けているのである。推理小説の解決は意外でなければならないが、不合理に意外ではゼロであり、不合理の意外さだったら、どんなボンクラでも不意打をくらわせることが出来るのは当然である。
クロフツの作品は推理小説の型としては異色あるものだが、「樽」のような名作をのぞくと、駄作が多く、不合理に意外であったり、はからざる大集団の犯罪であったり、そのヒントが与えられておらず、謎ときゲームとしては、最後に至って失望させられることの方が多いようだ。
カーも意外を狙いすぎて不合理が多すぎる。「魔棺殺人事件」は落第。
個々の傑作としては、クリスチー女史、クィーン、ヴァン・ダインの諸作は別として、「矢の家」「観光船殺人事件」「ヨット殺人事件」「赤毛のレドメイン」ほかに思いだせないが、まだ私の読んだ限りでも十ぐらいは良いものがあったはず、しかし、百読んで、二ツか三ツ失望しないものがある程度だ。世界的に名の知れた人々の作品で、そうなのである。
日本では横溝正史が抜群であり、作家としての力量は世界のベストテンに楽にはいりうるものである。特に「蝶々殺人事件」は傑作であり、終戦後の作品には、愚作がすくない。最もつまらないのが「本陣殺人事件」で、「蝶々」をおさえて「本陣」に授賞した探偵作家クラブの愚挙は歴史に残るものであろう。
「蝶々」はすばらしいものだ。東京と大阪を往復しての相つぐトリックの華麗さは特筆さるべきものであり、展開の妙もめざましい。トランクを東京駅へ運んだ友人には船酔いの薬と称して毒薬を与えて軽く片づけているあたり、末端に至るまで捌きが軽妙をきわめて快い。
一つ難を云えば、犯人の志賀が大阪のホテルに於て第二の殺人を犯したとき、アリバイをつくるために屍体を縄でよじって、よじれが戻って屍体が街路へ落ちるまでの時間に階下へ降りるトリックであるが、これは単に殺して何喰わぬ顔をしている方が無難で、いつ殺したか、その時間に誰がどこにいたか、殆ど分らなくなるはずである。却って、アリバイをつくろうとして妙に手のこんだ仕掛をするだけ、発見される危険が多いのである。仕掛の縄をあとで片づける危険だって大変だし、それらが人目につかない方が妙だ。
私がこれを指摘するのは蝶々にケチをつけるためではない。蝶々はこの程度のキズをおぎなって余りある華麗な相つぐトリックの妙味にあふれているのだ。
ただ日本の新人作家の作品には、このキズに類する不合理、トリックの不備があまりに目立ちすぎるからである。あまりに仕掛けを弄しすぎる、仕掛けを弄する必然性がなく、仕掛けを弄するだけ、それによって危険に身をさらしていることになるのだが、その計算を全然忘れている。そんなマヌケな犯人がいるものではない。
すべてトリックには必然性がなければならぬ。いかに危険を犯しても、その仕掛けを怠っては、犯行を見ぬかれる、というギリギリの理由があって、仕掛けに工夫を弄するという性質でなければならぬ。
「アクロイド殺し」はアリバイをつくるために蓄音機を使い、それを取りもどす危険を冒す必要があった。そしてその仕掛けに要したちょッとの時間、五分ほどの差によって、トリックを見破られてしまうのである。トリックには常にかかる危険がある。それを承知で敢てせざるを得ぬ必然性がなければナンセンスで、謎ときゲームの合理性に失格しているのである。
推理小説は、主要人物が富豪とか、政治家、女優、大選手など有名人ばかりで、無産者が殺されるというような例は少い。そこで、推理小説は有閑階級の玩弄物にすぎないなどというのは一知半解の見解で、だいたい犯罪の動機は色と慾で、貧乏人が被害者だと、動機が少くなり、限定される。謎の幅が少くなって、謎ときゲームに必要な複雑な綾が少くなってしまうのである。謎を複雑にするには、どうしても身辺に謎の多い人物、色々な角度からカカリアイの多い人物を主人公に仕立てる必要があるのである。多くの角度から殺される可能性のある人物を被害者に仕立てなければならない。
だから推理小説というと、ヤタラに大きな邸宅の見取図などが出てくるものだが、邸宅が大きいというところにも謎をふせる要素があるわけだが、それが主たるものではなく、第一の目的は、そういう邸宅に住むような階級でないと、推理小説の謎を複雑に仕組むことができないという要求によるものだ。
又、推理小説は、広い地域を舞台にすると、その舞台の地域に通じない読者の興味を半減する。たとえば「三幕の悲劇」では、フランスのある町からある町の距離、南北に遠く離れて、一日に往復しうるや否や、というところに推理の鍵があるのだが、地理的条件と、交通機関の条件について知識がない読者にはそれに対して明瞭なヒントが与えられていないから、解決をよんでも正しく納得させられない。
又「吹雪の山荘」に於ても、トリックの卓抜さはすでに述べた通りだが、一つ欠点があるのである。それは山荘の地点から、殺人の現場まで、どれぐらいの距離で、地形がどうで、スキーならば短時間に到着しうるというヒントが与えられていないことである。
作者は自分が熟知する地形だから一人ノミコミになり易いが、充分にヒントを与えておいた上で、なお悠々と謎ときゲームを争うに堪えうるだけの充分の配慮と構成とトリックの妙がなければならない。
「Ｙの悲劇」にしても、ふれた手の高さと、ヴァニラの匂いを総計すると、まア、犯人の少年を描きうることになるが、それだけがヒントとしては、かなり漠然としすぎており、もうちょッと明確なヒントを与えておいて、読者を説服するだけの準備と構成がほしかった。少年が犯人である動機、他人のメモを見て実行するという大事なところをヒントに提出しておいて謎ときを争うだけの構成の妙味がなければならない。そのヒントを与えれば、いっぺんに犯人が分るじゃないか、というようでは、傑作をかく作者にはなれない。挑戦の妙味は、あらゆるヒントを与えて、しかも読者を惑わすたのしみであり、その大きな冒険を巧みな仕掛けでマンチャクするところに作者のホコリがあり、執筆の情熱もあるのである。十分にヒントを与えずに、犯人をお当てなさいでは、傑作の第一条件を失している。
だいたい推理小説は、解決篇までは、物的証拠を提出するわけには行かない。稀に可能な場合もあるかも知れないが、物的証拠をヒントにだすことは、まず不可能だ。ヒントはすべて状況証拠であるが、ＡでもＢでもありうるという漠然さがあっては不可で、ＡでもＢでもＣでもありうる、又、Ｄでもありうる、というように、提出した状況証拠の漠然さが増大するほど、その推理小説は不出来であると見てよい。
つまり、ぬきさしならぬ状況証拠をハッキリ提出しておいて、尚悠々と読者を迷わすだけの構成の妙がなければならないのである。
概してこの条件を外れることの少いのは、アガサ・クリスチー女史が頭抜けており、まさに一頭地をぬく大天才である。
しかし、横溝正史も病身をおかして多作しながら、作品のキズは、常にそれほど大きなものではない。相当ムリにツジツマを合せる苦しさはあるが、トリックやヒントの華麗さは、外国にもあまり例がなく、たとえば、「獄門島」に於て、犯人を和尚単独にすると手易く見破られやすい、そこで一人一殺ずつ三人の犯人を仕立てたところは、意外であってもムリであるが、三つの俳句による殺人法などのトリックは華麗であって、大いに珍重しうるものである。
私は横溝君を世界のベスト・テン以上、ベスト・ファイブにランクしうる才能であると思っている。純粋に推理小説作家ではなく、怪奇趣味、抒情趣味が謎ときゲームの妙味を減殺しているが、時には謎にモヤを加えて役立つ時もある。私としては、抒情怪奇趣味はとらないが、それを差しひいても、彼の才能は大きい。しかし、あとに続く推理作家がいない。
高木、島田両新人は、純粋に推理作家で、怪奇抒情趣味のないところはたのもしいが、妙に雰囲気をだそうとするのが、先ず第一の欠点。だいたい文筆に未熟のうちは、純文学の場合でも、妙に雰囲気をだしたがるもので、文章がヘタだから、尚さら、ヘキエキさせられる。しかし、これは熟練によって、次第に非を自得するに至るものだから、決定的な欠点ではない。文章のヤリクリで雰囲気をだそうとする努力は無用であるから、捨て去るがよい。横溝君も雰囲気を文章でヤリクリ苦面する傾向が強いが、筆力が逞しいので、キズにならず、読ませる。終戦前の横溝君は文章がヘタで、この雰囲気ごのみ、怪奇ごのみ、読むに堪えない作品ばかりだったが、終戦後は見ちがえる成長ぶりで、差が激しいので、いささか呆れる程である。年期をいれて、こんなに生長するということは尊いことで、後進に勇気を与えることでもある。
横溝正史の雰囲気好みは性格的なものであるが、高木、島田両君はそうでないようだから、雰囲気はサラリとすてて、クリスチー女史の簡潔軽妙な筆を学んだ方がよい。クリスチーは私にとっても師匠なのである。
ほかに川島郁夫という新人が、筆力も軽妙、トリックの構成も新味はないが難が少く、有望である。一番達者のようだ。
探偵小説も、抒情派や怪奇派には、大坪、山田、宮野、香山など新人がいるが、純粋な推理小説作家ではない。
純粋な推理小説は、謎ときゲームであり、構成の複雑さを主要な条件とするから、短篇では推理小説のダイゴ味は味わえない。アガサ・クリスチーの天才を以てしても、短篇推理小説では、読者を魅惑することができないのである。
短篇で推理小説を読ませるには、ドイルの行き方が頂点で、つまり捕物帖の推理が適しているのである。捕物帖が読み切りの読み物として人気があるのは当然で、複雑な謎ときによって、作者と読者とが智恵くらべする推理小説は長篇でなければ魅力を発揮することは不可能なのである。
小説と名はついても、文学だの芸術だのと面倒なことは云わず、最高級の娯楽品として、多くの頭脳優秀な人たちが、謎ときゲームのたのしさを愛されるよう
諸氏にして謎ときゲームのおもしろさを覚えられたなら、おのずから、拙者もひとつ新トリックを工夫して、未見の友に挑戦してやろうというボツボツたる雄心を起すに相違ない。クリスチー、クィーン、横溝ほどの天才がない限り、職業作家になっても、忽ちトリックに行き詰ってマンネリズムに落込むばかりだから、片手間にトリックの発明を楽しみ、職業作家になろうなどと思わず道楽として
底本：「坂口安吾全集 09」筑摩書房
1998（平成10）年10月20日初版第1刷発行
底本の親本：「新潮 第四七巻第四号」
1950（昭和25）年4月1日発行
初出：「新潮 第四七巻第四号」
1950（昭和25）年4月1日発行
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